Теперь команда ученых и реставраторов из Северо-Западного университета и Института Искусства Чикаго использовала простую лампочку, цифровой фотоаппарат и вычислительную мощность, чтобы раскрыть новые детали процесса графики Гогена – как он сформировал, выложил слоями и снова использовал образы, чтобы сделать 19 уникальных графических работ в коллекции Института Искусства.Северо-западный программист Оливер С. Коссэрт даст удивительное новое объяснение того, как Гоген создал одно из этих произведений искусства суббота, 14 февраля в Американской ассоциации содействия развитию науки (AAAS) годовое собрание в Сан-Хосе.
Это будет первое сообщение об исследовании Института Северо-западного Искусства 3D поверхности печати «Рождество (мать и Ребенок, Окруженный Пятью иллюстрациями)», сделанный Гогеном в 1902.Разговор Коссэрта, «Исследования Поверхностной формы Монотипов Гогена», будет частью симпозиума AAAS «Стоимостью в больше чем Тысячу Слов: современная Визуализация в Культурном наследии», чтобы быть проведенным с 8:30 до 11:30 PST в Комнате LL21E Конференц-центра Сан-Хосе.
Совместно организованный Северо-западным и Институтом Искусства, симпозиум покажет международных экспертов из университетов, музеев и промышленности с вниманием на использование вычисления и отображения, чтобы проанализировать ценные произведения искусства неагрессивно.Новые результаты устанавливают использование Гогеном материалов и процесс в хронологическом порядке, решая загадку того, как «Рождество» было сделано.
Гоген создал печать, используя иерархическое представление изображений, созданных на статье рисунков, передачи изображений и двух различных чернил. Поверхностное исследование топографии в области «Рождества» и другие графические работы художника будут частью выставки майора Гогена в Институте Искусства в 2017.
Результаты «Рождества» опрокидывают более раннюю теорию относительно того, как Гоген, возможно, произвел печать. Коллеги реставратора Коссэрта первоначально «сдулись» научными результатами, таким образом, исследовательская группа воспроизвела в лаборатории Института Искусства, чему они верили, чтобы быть процессом Гогена. Процесс графики, который определила исследовательская группа, произвел печать, очень похожую на оригинал Гогена.
«Чтобы измерить 3D поверхность печатей, мы использовали некоторые очень доступные методы, которые могут использоваться реставраторами и историками во всем мире, чтобы проанализировать произведения искусства», сказал Коссэрт, который разработал программное обеспечение, чтобы проанализировать данные об отображении. «В применении этих методов к работе Гогена мы придумали некоторые интересные ответы на вопросы о том, каков его процесс печати был».Cossairt – профессор Лайзы Висснер-Сливки и Бенджамина Сливки младшего Информатики в Школе Маккормика Нортвестерна Технических наук и прикладной науки.
Cossairt и его коллеги изучили «Рождество» и 18 других монопечатей Гогена в коллекции Института Искусства. Они использовали многократные длины волны света, сияющего от различных направлений на печати, чтобы исследовать поверхность бумаги и переоценить, как Гоген создал свои работы. Светоизмерительная техника стерео позволила исследователям математически отделять цвет от поверхностной формы, обеспечив намного более ясное представление о топографии газеты.Для исследования произведения искусства часть была зафиксирована в месте, как был цифровой фотоаппарат.
Лампочка была перемещена в 20 различных мест и фотографию, сделанную произведения искусства для каждого положения лампочки. Цифровыми данными для каждого пикселя каждого изображения тогда управляли через программное обеспечение Коссэрта.
По существу исследователи измеряли только ответ поверхности произведения искусства к изменению освещения. (Каждое цифровое изображение составляет 10 мегапикселей, означая, что исследователи обработали 200 миллионов пикселей для каждого произведения искусства.)«Техника позволяет нам очищать далеко цвет печати и смотреть на поверхностную структуру только», сказал Коссэрт. «Для каждого изображения мы знаем угол освещения и яркость каждого пикселя и от которого мы можем вычислить неизвестное – поверхностная структура».Поверхностная структура «Рождества» показала убедительные доказательства двух новых вещей:* Белые линии, в которых есть отсутствие чернил (они были известны как «слепые разрезы»), находятся на плоской поверхности. Это указывает, что те линии не были произведены, используя вспомогательный процесс, а скорее процесс переноса, где Гоген привлек обведенную чернилами поверхность, удалив чернила, и те пустые линии были переданы его печати.
* Чернила черного пятна сидят на горных хребтах в газете, указывая, что процесс переноса монотипа использовался. Гоген разместил бы свою статью об обведенной чернилами поверхности и затем потянул бы в конце бумаги, заставив чернила быть переданным бумаге, где давление карандаша художника было оказано. (Давление также вызвало горные хребты.)
Для части работы Гогена его техника ясна и однозначна – прямая живопись или ксилография. Но для других работ, трудно понять его процесс создания.
Консерваторы Института Искусства и историки не могли спросить Гогена о его методах, таким образом, один год назад они обратились к сотрудникам в Северо-западном для помощи, находящей некоторые ответы.«Гоген умер больше чем век назад, но есть все еще что-то, чтобы сказать, что-то новое, чтобы узнать, в значительной степени из-за этой работы в команде», сказала Харриет Стрэтис, старший консерватор исследования в Институте Искусства и ведущий сотрудник музея на проекте Гогена.«Мы никогда не понимали бы это без Северо-западного, его ученых и технологии, потому что Вы не видите доказательств под микроскопом», сказал Стрэтис. «Вы не можете сказать, что бумага просто плоская.
Методы освещения и отображения Северо-западной команды показывают, что нет никакой деформации в газете, где необведенные чернилами линии, который сдул меня.«Гоген, вероятно, делал эти виды печатей в течение пяти лет, таким образом, это исследование соединяет целое собрание произведений», сказала она. «Доказательства указывают на совершенно другой артистический подход Гогеном».Эта ультрасовременная совместная работа была сделана возможной через Институт Искусства Северо-Западного университета Чикагского Центра Научных исследований в Искусствах (ДОСТУП НЮ).
Во главе с Марком Уолтоном, его старшим научным сотрудником и ключевым сотрудником на проекте Гогена, миссия центра состоит в том, чтобы оказать научную поддержку для расследования коллекций произведений искусства, а также разрабатывать новую технологию, чтобы посмотреть на искусство, такое как светоизмерительная техника стерео и программное обеспечение, используемое Cossairt.«Гоген сделал тысячи печатей – это часто был его способ работать через идеи на его красочные картины», сказал Уолтон, co-организатор «Стоимостью в больше чем Тысячу Слов» симпозиум AAAS.«Изучая эту уникальную часть, ‘Рождество’, мы развиваем более глубокое понимание очень экспериментальной графики Гогена и методов передачи, что мы можем обратиться к его другим работам, включая его картины», сказал он.Исследование Гогена – только один из многих совместных проектов, происходящих в ДОСТУПЕ НЮ.
Центр, национальная модель междисциплинарного научного исследования в искусствах, установленных в 2012 при поддержке Фонда Эндрю В. Меллона, вырос из плодотворного сотрудничества исследования между Северо-западным и Институтом Искусства.«В центре мы интересуемся определением, у кого был доступ к различным технологиям в различных периодах времени и как они ввели новшества, чтобы достигнуть альтернатив или изменить к лучшему существующие процессы», сказал Уолтон.
«Мы тогда можем использовать это знание для разработки реставрации для определения происхождения объектов и иногда для идентификации», сказал он, «но это в конечном счете возвращается к идее того, как люди вводят новшества и развиваются? В случае Гогена мы действительно понимаем его творческий процесс при применении этих методов отображения».