Кембриджский реставратор Спайк Баклоу раскрыл сногсшибательную стоимость 1260 ‘Перестол Westminter н. э.’, исследуя его последнюю книгу ‘Загадка Изображения’, которое копается в материалах, используемых в средневековых произведениях искусства.Уполномоченный Генрихом III во время строительства Вестминстерского аббатства, использование запрестольного образа поддельных драгоценных камней уже хорошо зарегистрировано. Однако, что не было известно, до сих пор, как мало король заплатил бы за Перестол, самую старую известную групповую живопись в Англии.Используя вековые отчеты счетов от Вестминстерского аббатства, Bucklow смог определить цены за количество используемой древесины, область необходимого стекла, каждый пигмент краски и заработная плата, которую заплатили плотникам и живописцам.
Эта информация была объединена с основанным на практике исследованием Перестола, пока это восстанавливалось в Институте Гамильтона Керра.«Это – материал отдела уцененных товаров, это было все очень дешево», сказал он. «В то время как некоторые из других объектов в Загадке Изображения стоились бы то же самое как ферма или загородный дом, запрестольный образ Вестминстерского аббатства будет стоить не больше, чем восьми коров или о? 5 в деньгах 13-го века.«Историки часто думали, что финансово принужденный Генри сокращал углы, но Вы не тратите столько, сколько он сделал на остальной части Аббатства и затем сократил углы на самой визуальной и самой важной области для коронации монархов».Вместо зажимания пенса, чтобы сохранить фунты, короны и шиллинги, Баклоу полагает, что Генрих III сознательно выбрал дешевые материалы и поддельные драгоценные камни, чтобы подчеркнуть одну из ключевых тем запрестольного образа – удивительные преобразования.
«Это не совпадение, что все три выживания окрашенные сцены показывает Христу, вовлеченному в преобразование. Преобразование ключевое для целого Перестола. Это был фон для преобразований в очень реальном смысле. Перед ним, однажды в поколении, кто-то был превращен в монарха, в то время как намного чаще, хлеб и вино были преобразованы в тело и Кровь Христа.
«Чтобы сделать поддельный драгоценный камень, Вы берете песок и пепел и преобразовываете что-то обычное во что-то красивое. Генри говорит нам, что искусство выше золота. Мы знаем, насколько занятый он был с художниками дня. Я действительно полагаю, что он посвящал человеческую изобретательность и умение Богу.
Он делает заявление».А также определяя стоимость Вестминстерского Перестола, Загадка Изображения – попытка посмотреть на средневековые произведения искусства через глаза тех, кто уполномочил и сделал их.
Баклоу полагает, что наша современная оценка культурных артефактов – таких как мобильные телефоны – полностью разведена от нашего понимания материалов, которые входят в их создание.В средневековые времена, однако, было широко распространенное знание материалов художников, которые внесли более глубокое значение в объекты, такие как Мец, Епископский (c.1316) и Псалтырь Макклсфилда (c.1330), обе красивых иллюминированных рукописи теперь в Музее Фицуильяма, а также Перестоле Parva Торнхема, который был также восстановлен в Институте Гамильтона Керра, и Диптихе Вильтона, культовом портативном запрестольном образе Ричарда II.Баклоу полагает, что это вызвано тем, что у многих пигментов и материалов, используемых в предварительном современном мире в артистических целях также, было общее, повседневное использование, такое как кошениль и ляпис-лазурь, используемая в косметике и медицине. (Красные краски использовались в сердечных тониках, и медный купорос использовался, чтобы ‘рассеять меланхолию’ и более низкие лихорадки.) По сути, материалы художников были легко доступны от аптекарей дня.
Исследуя науку о материалах, а также методы средневековых художников, Баклоу надеется далее читателю и пониманию мира искусства и оценке картин и средневековому искусству в целом.Каждая глава в книге посвящена одному из пяти объектов, и каждый основывается на культурной уместности материалов, исследуя связи между материалами художников и их повседневной жизнью; показ, как материалы могли использоваться философски и игриво.Например, в одном из показанных произведений искусства книги, два блюза, один из которых стоил в десять раз больше, чем другой, использовались рядом, даже при том, что им нельзя было сказать обособленно невооруженным глазом.
В другой рукописи соответствовал странный выбор материалов, причудливый искаженный гибрид изображает замеченное роение через края страницы.Загадка Изображения, издан Книгами Reaktion.